这下愣怔的人不再是贝尔,傻傻的望着对方的人变成了弗雷德。
弗雷德轻咳一声，小心翼翼地抬起手握拳抵在唇边。他轻轻咳了一声，支支吾吾地红了耳廓。之前营造出的硬气的形象就顷刻间化为泡影。
不怪他
这句话以前听起来还算正常，但现在听起来就有了一种奇怪的错觉。
好像他们之间，真的有什么不得了的关系。
弗雷德慌乱的点了点头，却不知道他究竟为什么点头。
他匆忙站起身,逃也似的跑向了导演在的方向：“我…我有点事情要和导演商量一下。”
就像是提着裙子跑掉的灰姑娘。
弗雷德知道自己有些太怂，他从小到大也从未因为什么落荒而逃过。
只是他怕，怕他看向贝尔的眼睛就暴露出他满腔的爱恋。
他深深地唾弃自己的灵魂。
…
接下来的场景，导演阿姆斯特朗听从了弗雷德的意见,选用了他在《辛德勒名单》的拍摄中学到的同位机拍摄的跳切画面。
弗雷德和薇诺娜的位置不动,唯一变动的就是衣服在衣架上的摆放和阳光照射下影子位置的变化。
阳光照在墙上的影子的位置由高向低，然后再一次进行重复。
这是非常明显的画面语言，时光在流逝，虽然位置和动作都没有变，但却明摆着告诉观众时间在前进。
巴尔教授和乔一直在有条不絮地进行着对文章的修改和再次撰写。
时间一天天过去，两人的位置也开始逐渐发生变化——他们之间的间隔一天比一天小。
几声“cut”之后,薇诺娜深吸了一口气。
弗雷德的演技早就已经颠覆了她的想象,他相当于是一直在引领着薇诺娜前进。他对表演的节奏把控简直精确到如同一只秒表,让她不自觉地就将弗雷德当成了巴尔教授。
几乎所有原著改编的故事都十分考验演员对原著的理解。哪怕有1933年凯瑟琳·赫本的版本，1949年伊丽莎白·泰勒的版本作为参考,《小妇人》对剧组所有的年轻演员来说都是一个不小的考验。
尤其是这一版的《小妇人》剧本要和前两个版本相差很多。弗雷德里克·安德森是他们之中任务最重的，因为改版的巴尔参考了话剧的形象而不是书中的形象，刚好,百老汇最近也没有一场《小妇人》要上映，加拿大本地也没有。
弗雷德没有任何能参考的的东西。
这就真正地展现出他的学习能力了。他没有再观看旧版的《小妇人》，而是拿了《闻香识女人》的录像带反复揣摩阿尔·帕西诺的表演。
但弗兰克本身也和巴尔有着巨大的不同。弗兰克是军痞，巴尔却是正经的教授。
弗雷德仔细思考了很久，觉得自己好像抓住那么一点东西：他应该是一个教科书式的傲娇，欣赏乔却不承认。但每次却都在尽自己
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