葵花瓣的侈口器物上，有时容易出现豁口，作伪的一般方法就是补缺。

　　将整个豁口磨平磨光，然后重新在原先的开口处打磨出新瓣口。

　　辨别方法也不难，注意器型的变化，每种器物的口沿高低有严格的比例；

　　其次，重新磨制出的口沿上无釉。

　　而根据这类器物的烧制方法，本应有釉。

　　最后一种危害比较大的作假方法，就是鱼目混珠法。

　　因为模彷景镇窑烧制青白瓷的窑口

　　，历来极多，宋、元时期以湖田窑新产品质量最好，价格最高。

　　真正属此窑的产品，存世很少。

　　而有的窑口，如其附近的西江南丰白舍窑烧制的宋、元时期的同类产品，从一出现就在质量上，很接近景镇的影青瓷。

　　但是，两者价格却相差甚远。

　　这两座窑口的产品辨别方法也不难，首先从胎质来鉴定。

　　后者无论如何，都不如前者的细腻。

　　这点在一般情况下，很难看出，只有用些适当的辅助性工具方可；

　　另外就是景镇影青瓷，所用的垫饼材料，为含铁量较高的紫金土。

　　还有器底部，有明显的黄褐色或黑褐色垫瓶痕。

　　其他窑口的宋元影青瓷器上则无，现代彷品就更不用说。

　　在瓷器作假的传统手法中，还有种接胎法。

　　但它在影青瓷的作假中，并不流行。

　　原因也很简单，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕迹，技术上不好处理；

　　其次，若是高档的印花工艺影青瓷器，工艺根本不可能统一；

　　若是刻花工艺的影青瓷器，前后刻划的花纹定然风格难以一致；

　　最后，若是素胎器，由于自20世纪以来市场价格并不高，而作假的成本却不低，接胎的经济价值甚微，作假者极少。

　　在以上所有辨伪方法中，较难把握的是真品、赝品釉色的区别和各自重量的不同。

　　赝品的重量，一般比真品重量大。

　　但通过长期的鉴赏实践，完全有可能把握。

　　就像是眼前陈文哲看到的这些赝品，虽然根据他提供的技术，彷制的还算可以。

　　但是在陈文哲眼中，可以说到处都是破绽。

　　如果再加上他的做旧手段，稍微遮掩一下这些瑕疵，那看起来就十分完美了。

　　可是，像是这样做旧的高彷，陈文哲已经不打算在做了。

　　因为他已经有足够的自信，体现出自己的价值。

　　也就是说，他现在已经不指着做旧骗人，或者是提高自己的名声。

　　只不过，他不指着做高彷出名，他手下的这些工艺师可还需要。

　　所以，他们不管做什么瓷器种类，都在极尽可能的做的更好。

　　就像现在他看到的十大最贵茶杯，除了鸡缸杯和影青瓷杯，像是这样的茶杯还有不少。

　　排名第9的曾经拍出225万，那是一件清雍正粉青釉杯。

　　这种杯子造型简练，线条硬朗，但不失流畅。

　　色泽清澹素雅，釉质较温润，是一件赏用俱佳之作。

　　雍正的瓷器，就不用多说了。

　　再陈文哲看来，它应该算是清三代最为杰出的艺术作品。

　　所以雍正的东西，拍出任何一种价格，都是可以预见的。

　　而排名第8名的是483万，那是一件建窑兔毫茶盏。

　　这件兔毫茶盏釉色亮泽，金铜色细毫闪耀银光。

　　它就算不是兔毫品类中最珍惜的，也差不多了，这样的建盏，就不用奇怪它的价格这么贵了。

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